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Aug 03, 2023

'Stranger Things': Rencontrez le groupe derrière la partition effrayante et nostalgique de Show

Par Christopher R. Weingarten Ne fait pas partie d'une mini-série acclamée

Par Christopher R. Weingarten

Aucune partie de la mini-série acclamée Stranger Things n'active les circuits de nostalgie comme sa bande-son de synthés analogiques étranges et bourdonnants – une transmission extraterrestre de l'ère VHS à la génération Netflix. La partition est une gracieuseté de Kyle Dixon et Michael Stein, deux des quatre membres des soundcapists d'Austin Survive, qui devraient sortir leur deuxième album, RR7349, sur Relapse Records en septembre.

Survive se classe actuellement comme le groupe le plus visible d'Austin dans une scène pleine d'actes de synthé rétro comme Troller, Ssleeperhold, Flatliner et Xander Harris. Le magasin de synthés Switched On d'Austin a ouvert ses portes en 2010 et est devenu un centre communautaire pour cette explosion de mushers locaux à l'ambiance sombre qui bricolent avec des cordons de raccordement et des résistances au lieu de guitares et de platines. Stein s'est considéré comme l'un de ses employés - sans aucun doute une excellente opportunité pour les dibs.

Après avoir sorti une poignée de cassettes et de vinyles depuis 2010, la musique de Survive a attiré l'attention des créateurs de Stranger Things, les Duffer Brothers, en tant que contrepartie audio parfaite de leur aventure rétro - en partie John Carpenter, en partie giallo italien, en partie Giorgio Moroder et le tout avec la chaleur des techniques d'époque. Avec la bande originale de Choses étranges rampant sous la peau de tout le monde, Rolling Stone a rencontré Dixon et Stein pour leur demander comment ils avaient transformé une obsession de l'équipement en le son le plus effrayant de la télévision.

RR7349 par SURVIVRE

Quand avez-vous découvert les synthés analogiques pour la première fois ? Mais il manquait quelque chose au son. Et puis j'ai acheté un SH-101 sur Craigslist, et je me suis dit : "Oh, merde. C'est ça. C'est analogique. C'est ce que j'aime." Et puis j'ai juste décidé de commencer à construire, comme, un modulaire à partir de kits et d'autres choses. Je pensais que je pourrais avoir tous les synthés si j'avais juste tous les filtres pour tous les synthés célèbres. Mais ensuite, j'ai réalisé que c'était beaucoup moins cher d'acheter un synthétiseur complet que tous ces petits modules à 200 $ tout le temps. Mais j'ai toujours cette chose et je l'aime.

Utilisez-vous toujours ce truc pour votre musique ? Stein : Tout le temps. Dixon : Ouais, c'est partout.

A-t-il un nom ? Mais nous l'appelons toujours comme ça et rions.

Collectionner des synthés est une sorte de passe-temps coûteux. Avez-vous dû faire certains sacrifices, où c'est comme, "Eh bien, vous savez, je pourrais…" Stein : …avoir un compte bancaire ? Dixon : Je pourrais avoir des économies… mais je pourrais aussi avoir un synthétiseur. … Je veux dire, travailler, c'est comme "OK, j'ai mon chèque de paie. Qu'est-ce que j'achète maintenant?" En général, je gagnais presque plus d'argent avec les synthés que je n'en dépensais.

Vous travaillez au magasin de synthés d'Austin Switched On, n'est-ce pas ? Stein : Euh, ouais. J'aide juste, vraiment un peu maintenant.

Austin regorge de groupes de synthés analogiques et Mondo Records d'Austin fait beaucoup de rééditions de bandes sonores de synthés vintage. Pourquoi pensez-vous qu'il a poussé une scène si fertile là-bas ? Dixon : Je veux dire, je ne connais même pas vraiment ces gars [Mondo]. Nous connaissons un tas de gens qui jouent de la musique ici en ville, mais je pense que c'est en grande partie dû au fait que Switched On est une ressource permettant aux gens d'aller acheter des trucs.

Ouais, je suppose que peu de villes ont un magasin de synthés. Dixon : Quand nous avons commencé… il n'y avait pas de groupe de synthés. Hé, nous voulons démarrer un groupe de synthés où vous montez sur scène et vous jouez des synthétiseurs au lieu de simplement, comme, rester assis là à regarder un ordinateur portable ou, comme, ajuster un bouton."

Avez-vous l'impression que l'Alamo Drafthouse et sa sélection de répertoires ont eu une sorte d'influence sur vous ? Vidéo d'amour. I Luv Video est littéralement à un pâté de maisons de chez moi, alors je marche juste là-bas. J'essaie de louer chez eux le plus souvent possible. Ils font une assez bonne conservation des photos du personnel et ils font de petites mini critiques sur le devant de la couverture. Ils ont le mur du réalisateur. Tout réalisateur notable a une section où vous pouvez obtenir ses films, donc je vais parcourir tous les trucs de Herzog et Tarkovsky.

Qu'en est-il des films directement liés à l'inspiration de votre musique ? Il y a un score de Tangerine Dream pour Sorcerer qui est génial. J'ai loué celui-là plusieurs fois. Le donjon. Je pense que vous ne pouvez obtenir The Keep qu'en VHS. Ils ont une énorme section d'horreur, donc souvent je vais juste chercher des trucs s'il y a une partition de Goblin ou de Tangerine Dream et voir à quoi ça ressemble. Stein : Je suis un grand fan des bandes sonores de Giorgio Moroder… et les trucs qu'il a fait avec Harold Faltermeyer. Juste, ils ont, comme, une ambiance romantique étrange. Je ne sais pas si c'est un style de jeu modal, mais c'est… vraiment ingénieux. Evidemment les films de John Carpenter. Ce genre maussade de… utilisation géniale de la dissonance et des scènes de propulsion.

En fait, vous louez des vidéos VHS à ces gars-là ? Dixon : Vous devez, oui.

Votre nouvel album, RR7349, porte-t-il le nom du numéro de catalogue ? Dixon : Oui, tous nos albums ne portent que le numéro de catalogue. . Quand nous y travaillons, c'est comme si toutes ces chansons commençaient à se mettre en place.

Qu'est-ce que vous deviez faire différemment pour la série que pour votre disque ? un peu plus ludique que quelque chose que nous sortirions sous le nom de Survive. Donc, par nécessité de raconter l'histoire, nous allons écrire des trucs qui ne sortiraient jamais sur un album de Survive.

Comment savez-vous quand vous êtes de bonne humeur ? Dixon : Quand ça vous fait vous sentir cool. Comme, "Oh, je me sens cool en ce moment." C'est comme, "Je pourrais conduire dans la voiture en écoutant ça et me sentir plutôt bien."

C'est drôle parce que les forums Internet où ils parlent de musique comme ça, la conduite est l'image globale. Il y a des choses évidentes, comme, Drive ou quoi que ce soit. Et nous avons en quelque sorte cela, mais nous essayons de le garder un peu en retrait par rapport à ces années trop 80. …

Tes trucs sont un peu plus sombres aussi. Stein : Ouais. Vous devez le mélanger très chaud et, genre, presque vous demander de quelle époque il s'agit. Beaucoup de ces types de groupes opteront pour les trucs super froids… ça sonne vraiment numérique, et nous en quelque sorte… je veux dire, je ne sais pas si nous avons atteint cet objectif, mais nous sommes juste attirés par l'enregistrement des années 70 styles un peu plus. Je veux dire, les années 80, c'est génial, et nous aimons tout ça aussi. Mais nous essayons de rendre le son un peu plus chaud.

Alors, comment vous êtes-vous retrouvés tous les deux avec les Duffer Brothers pour Stranger Things ? Mais ils l'ont fait, puis ils nous ont envoyé un e-mail et nous ont demandé si nous étions disponibles. Ils ont mis notre chanson "Dirge" de notre dernier LP dans leur bande-annonce pour le spectacle. Par exemple, ils ont fait une petite bande-annonce fictive pour présenter leur concept à Netflix, et ils avaient la chanson "Dirge" dedans. Ils étaient comme, "Oh, merde. Ça marche plutôt bien pour la bande-annonce. Ça a en quelque sorte fait passer l'ambiance."

Quel était le processus que vous avez utilisé pour composer pendant 10 heures de télévision ? de ces trucs qui traînent. Et quand ils nous ont contactés, nous avons envoyé beaucoup de ces trucs juste pour dire: "Hé, voici quelques humeurs différentes qui pourraient fonctionner."

Et certaines de ces choses ont fini par être utilisées, mais une grande partie a fini par être retravaillée. Et après que nous leur ayons envoyé cette première sorte de décharge, ils ont choisi quelques éléments, puis nous ont demandé d'en faire un peu plus pour certaines choses… comme écrire un thème pour certains des personnages à utiliser… pour présenter à les producteurs et tout. Nous nous sommes impliqués très tôt, avant même qu'ils aient choisi quelqu'un. Et ils ont utilisé la démo que nous avions envoyée pour jouer contre les auditions, ce qui les a en quelque sorte aidés à décider, vous savez, s'ils voulaient ou non nous utiliser… et je pense que cela a peut-être aussi dicté qui ils ont choisi pour certains des personnages. Donc, c'était cool.

Stein : Nous étions juste en train d'écrire… juste d'essayer, vous savez, d'imaginer qui étaient ces personnages. Et nous avions vu un peu l'esthétique qu'ils recherchaient. Mais il n'y avait pas encore de scripts, il y avait juste, comme, ces sortes de descriptions de personnages vagues. Et pour créer des scènes basées sur ces idées, il suffisait… d'imaginer ce que c'était, de le ressentir et de l'envoyer. Et certaines de ces choses se sont en fait simplement verrouillées et sont restées très tôt

Dixon : Et avant même d'avoir obtenu le poste. En gros, ils nous ont dit : « Nous savons que vous pouvez faire des trucs effrayants et des trucs sombres, donc vous devez montrer aux producteurs que vous pouvez faire certaines des choses les plus légères.

Y avait-il quelque chose que vous aviez en tête comme guide pour votre matériel plus léger? Dixon: Pour moi, il y a ce sentiment chaleureux et flou que beaucoup de R&B des années 90 aiment INOJ et même certains comme Mariah Carey. C'est difficile à expliquer, mais il y a certaines notes qui ressemblent à un gamin pour moi simplement parce que c'est à ce moment-là que j'ai grandi, je suppose probablement. Certaines de ces choses ont été une sorte d'influence pour moi sur l'apprentissage de certains de ces thèmes pour enfants, je suppose.

Y a-t-il quelque chose qu'ils sont revenus vers vous et qui ont dit : "C'est trop effrayant" ? Dixon : Non, ils ont dit : "Rends ça effrayant comme de la merde." Ils disent: "Nous voulons effrayer certains petits enfants … et adultes, alors allez-y." Surtout pour certaines des scènes les plus intenses, ils disaient: "Rendez-le encore plus difficile. Rendez-le aussi fou que possible."

Vous savez que vous avez fait votre travail si vous mettez les gens mal à l'aise ? Dixon : Oui. Mais aussi, vous savez, heureux et nostalgiques et se souvenant aussi de leur enfance. … Mais alors avoir peur comme de la merde.

Des repères musicaux aux références aux films de Spielberg, "Stranger Things" de Netflix ressuscite les années 80. Regardez ici pour un aperçu de la série à succès.